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第961章 两个学院之间的竞争（第1页）

前一年的电影又拿到了很多的大奖，好在最佳导演，编剧奖被简单让了出来，他不参与评价，不然整个电影节就是为他准备的，可以拿下所有的奖项，各个影视公司和行业大佬都默认了这种模式，于是简单成为了无冕之王，对于他的电影，没有争议，而这种方式对演员来说确实最好的，因为他的电影无论主角还是配角都很容易的得奖，每一个演员的闪光点都会被简单刻意放大，让所有人看到。

今年的电影，大部分的奖项都被简单的作品拿下了，没有办法，他的作品是实在太多了，而且那么优秀，其他人根本无法相比，而演员们赚的盆满钵满，演员都拿到了奖项，站在台上首先感谢的是观众，然后就是剧组人员，都因为被人告知，而不说导演的名字，可以感谢任何人，但绝对不能够感谢简单。

简单看了看今年将要发布的作品，清楚了电影公司的安排，他们的想法很明确，先赚钱再考虑拍一些有口碑的电影，简单也不拒绝，他早就安排好了上映的电影的顺序，既然想要赚钱，那就先安排赚钱的，让电影公司能够放心，然后大笔的投入资金，给其他人的电影。

《围城》（导演：黄蜀芹，演员：陈道明、英达、吕丽萍、李媛媛、史兰芽、葛优等）和《雍正王朝》（导演：胡玫，编剧：刘和平、二月河，演员：唐国强、焦晃、王绘春、王辉、杜雨露、赵毅、杜志国等）两部电视剧同时开播，两个完全不同类型的电视剧，其中一部是学校主推拍摄的。

《围城》的厉害在于剧本，原本小说非常好看，需要有足够阅历的人才能够看得懂方鸿渐人生的悲剧，而这次同样是有南影院来拍摄和推出的，里面的人物还是以南方为主，里面的每个角色都经过了仔细的推敲，而除了服化道的考究，演技也非常过关，这些角色的配合，让这部小说活了过来。

该剧自始至终流荡着清回倜傥、细腻蕴藉的汩汩才气与诗情，全剧在整体构造上十分完整，比起其他的电视剧来说，更能够突破小说的美学，结构严谨有致，情节流畅，完全没有生涩的感觉，观众在观看的时候才会更加流畅，人物性格丰满、完整，绝大部分的情节都完全依照了小说，保留了小说想要留住的精华，转换为简洁的萤幕语言，故事发生在40年代，对时代气氛的渲染，方鸿渐，从人物的整体设计，到每一情节与重大场面的艺术处理，都注意到了形体与角色内心的高度统一。方鸿渐的吃相、坐相、站相，设计细致、准确，与人物性格可以说是铢两相称，完全合拍。比如，他就餐时两眼盯着菜肴不遑他顾的俗相；与人交谈，有时心不在焉，白眼向壁那副意马难拴的神态；他在不该那么发笑的场合，发出不该发出的冷笑、憨笑、蠢笑、傻笑来，显得那样不知分寸，不合时宜，但在性格密码的破译上，却又以这些笑声极具说服力地说明，剧中主人公是一个既无心计，又无风度，更无外交手腕和灵活应变能力的人。所以，他在一连串的生活挫折里，总是贻笑大方，被人算计，自遗伊戚。与之旗鼓相当的苏小姐，这一角色似乎更会用眼睛说话。对方鸿渐说来，有时她的眼睛就是刀刃，就是不愿听也得听从的纶音天语。赵辛楣，人如其人，妙在使人感到，不像演戏，倒像剧中人，孙佳柔那不紧不慢的腔调说话，用滴溜溜转动、可怜巴巴求援的眼色看人，这样一来便把孙柔嘉这个年纪不算大，心机却很多，善于韬晦露拙的人演活了。

而《雍正王朝》则完全不同，继承了北影院的特色，用恢弘的历史出发，让每一个人物都出现极为重要的作用，将历史故事变成了镜头出现，虽然里面有很多和历史出入地方，但整个剧集的完整，还是给了喜欢这类历史剧的观众很大的震撼。

《雍正王朝》并非一心为帝王唱颂歌，而是要追溯政治的传统，地跳出历史剧传统中的“士大夫视角”，将历史剧从“皇帝——文官”这种简单关系中解放出来，《雍正王朝》不只有皇帝与文官、武官的博弈，还有乡绅与农民、满人与汉人、改革派与保守派等群体的周旋，这些群体互相交织，才有了它的草蛇灰线、绵延千里。

不是一人独治、英明神武的独裁者，而是一种精神的回归——做事不问可不可能，但为应不应该。所以，为君者，“一心要江山图治垂青史，哪管它身后骂名滚滚来”；为臣者，但凭一颗真心，“致君父为尧舜，免百姓之饥寒”。

《雍正王朝》在强调“得民心者得天下”，八阿哥一度有人望，但他的人望是建立在官意的基础上，而非民心。四阿哥一度是“孤臣”，但他做事以大局为重、民心为重，所以他终获认可。树立的就是一批大道为公的群像，他们为了让国家更好而奔走着。这里不只有雍正，还有十三阿哥、张廷玉、孙嘉诚、李卫等人。

主题曲《得民心者得天下》用词大气、曲调激昂，主题曲以传统昆曲为基础，对其进行了精彩地改造和升华，整首歌乍看简约无化但其实内涵丰富，歌词所蕴含的人物情感和美妙精巧的歌曲旋律，歌曲配乐的开头节奏激昂有力，中间开始变得沉稳如同大海般时而平静无波时而又汹涌澎湃，加上刘欢老师独特嗓音的演绎，使歌曲的感染力和震撼力都得到极大提升。

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充满演义性质电视剧，运用了“三突出、“两结合”来完成宏大叙事的。“三突出”就是 “在所有人物中突出正面人物，在正面人物中突出英雄人物，在英雄人物中突出主要英雄人物”。 “两结合”则是 “以革命的现实主义为基础，以革命的浪漫主义为主导”。

观众不但从 《雍正王朝》这部历史剧中学到了历史知识，还在恢宏历史的氛围威慑和感召之下，不知不觉地认同作品中现存的一切秩序和价值观念，误以为种种国族问题和社会问题都是少数人之间的善恶冲突，而解决这些问题的途径和秘诀正掌握在这个有着 “雷霆手段和菩萨心肠”的封建暴君手中，逐渐迷信权威和精英的拯救，仿佛看见救世主的幻象，受其蒙骗和支配。