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23. 普鲁纳:创作杰出的美神像《尼多斯的阿芙洛狄忒》,就是以西泰尔中极富盛名的普鲁纳为模特。雕塑表现刚脱去衣服的阿芙洛狄忒,正体态婀娜地走向海中。普鲁纳的美,足以作为塑造美神的摹本,可见其魅力之大。据说,她美丽的双乳名闻全希腊。她曾被指控诱惑了雅典的优秀青年,使他们道德败坏;法庭打算判他有罪。当庭审理时,她的辩护人让她站到一个大家都看得到的地方,突然拉下她的长袍,是她美丽的酮体和丰乳呈现在众目睽睽之下,法官们立刻被这光芒四射的美搞得方寸大乱,一致同意普鲁纳无罪!直至普鲁纳离开了法庭,他们才清醒过来“纠偏”,宣告这样的判决下不为例!普鲁纳的美在当时已经成为雅典的一道风景线:她非常重视自己的美,因而连公众澡堂都不肯去;但每逢两个最重要的节日是,则会当众裸体,下海戏水,只有那时才不会吝惜让全雅典的人都一饱眼福。普拉克斯特列斯正是抓住了普鲁纳在海中裸戏的这一瞬,创作了《尼多斯的阿芙洛狄忒》——美神走向海中。

24. 名妓弗卢美娜接一次客要收费五十金币。她对钱十分认真,绝不为甜言蜜语所动。她曾经轻蔑地对一个嫖客说“你何苦要给我写长长的情书呢?我要的是五十个金币,不是情书。如果你爱我,就请付钱;如果你更爱自己的钱,就别再缠着我了……”

25. 西泰尔们如此高的收入,使他们个个都成了富婆,有的甚至富可敌国。普鲁纳就曾出钱重修了底比斯城墙,难怪她会豪气冲天地在城墙上刻下铭文“亚历山大平毁了它;我,名妓普鲁纳重建了它。”

26. 妓女轻而易举地进入有产者行列,极大地刺激了自由民阶层。母亲们纷纷动员自己的女儿去当妓女,并耐心地向女儿们传授卖淫技巧。自由民大量地涌入妓女行列,使得妓女群体中的身份、等级之类界限迅速模糊起来,自由民与女奴之间已无甚区别。这种情况是原本出生女奴的妓女更加安之若素,没有丝毫“渴求解放”的愿望。奇怪的是,虽然自由民女性大量流入妓业,而妓女“从良”、进入自由民阶层为妻这种“双向流动”却并未发生。有些特别优秀的妓女甚至不为“第一夫人”的显赫地位所动,宁愿继续献身给自己的事业:伯利克里,这位使希腊进入繁荣期、晚年又引发了伯罗奔尼撒战争的雅典着名执政官,在他所深爱的阿斯帕西亚面前却驯服得像一只羔羊。当雅典与萨莫斯爆发战争之时,雅典的军队居然接到命令:不能攻击敌方的米丽都城邦,因为那是阿斯帕西亚的故乡!在历史上留下了赫赫威名的伯利克里,始终不能完全赢得阿斯帕西娅的芳心,尽管他不洗抛妻别子,终于使得阿斯帕西娅嫁给了他,但阿斯帕西娅却不愿“完全”成为他的妻子,婚后仍坚持在妓院中恪尽职守……

27. 罗马皇帝克劳迪二十来岁的妻子梅沙里,因为香闺难守,竟然要求罗马妓院为他做出专业的特殊安排,提供一个专门的房间,让他在里面像一个真正的妓女一样接客。

28. 罗马妓女中的“法莫塞”,她们几乎都是出身名门家庭的女儿,卖淫对她们来说多半是为了快活,而不光是受利益驱动。

29. 在罗马,除了“法莫塞”之外,最高级的妓女被称为“德利卡特”,她们通常是富有者长期包养的情妇,颇似希腊的西泰尔;另外一种喜欢裸露的漂亮女子叫做多丽丝。等而下之的妓女叫路帕,他们主要是活动在下层社会;小客栈里陪睡的女仆则叫做库帕。

30. 根绝罗马的卖淫制度规定,所有的妓女都必须经过政府登记注册,并且宣誓终身执业。收费标准参照希腊标准,营业时间是15:00-次日8:00。

31. 淫纵之风在巴比伦则更呈现出炽烈的风光。卢福思在《巴比伦征略史》中这样描写当时高贵的太太小姐们——大概没有比这地方的居民更加腐败、更懂得性诱惑的了。女儿委身与外邦人父母不加谴责;妻子卖身与别的男人丈夫也不以为忤。巴比伦人好美食,放肆地发泄美食引起的淫欲。妇女们开头还稍有顾忌,但很快就开始当着客人的面一件一件地脱去衣服。后来完全没有了羞耻感,竟赤裸裸地一丝不挂。不消说,这不是专门的卖淫女,而是有着高贵身份的太太小姐们……(这已经有点全民皆妓的味道了)

32. 到公元前300年左右,雅典城中平均每个男自由民,已拥有两名妓女或可提供性服务的女奴;而罗马在图拉查鲁时代,光罗马城内的注册妓女就达到32000之多,这还不算未经登记的兼职妓女。如前所述,这个人数众多的妓女阶层,已经成长为一个有产者阶层;另一方面,她们的整体文化素质,大大地高于一般自由民;她们的学识才华、艺术趣味,以及她们经过特殊训练的风雅举止,无不成为辐射热源,对当时的诗歌、音乐、戏剧、修辞、美学甚至哲学发生影响。一个社会如果存在这样一股中坚力量,那幺它的风尚,它的文化,它的审美,它的心理,必然倾向于追求快乐,首先是性快乐。科林斯妓院门前那条触目惊心的宣言“幸福就在于此!”可能并不是广告词,而是希腊罗马社会的共识。也正因为有了这样一个妓女阶层,人们才有可能从希腊罗马为世界留下的辉煌艺术中,读到那些基于性欢乐的、令人心醉的裸体之美。这是梭伦在打开潘多拉的盒子之前绝对没有想到的。

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